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    其实纵观小吉伯特在《火星救援》上的视听语言，总结起来就是不动声色，这一点和诺兰即将上映的《星际穿越》是截然不同的。

    小吉伯特去看过内部版本，诺兰和汉斯·季默为观众献上的视听盛宴是肉眼可见的。

    瑰丽壮美的太空景象，响度几乎达到影院能够承受极限的轰头配乐。

    诺兰用这样的视听手法，给观众带来绝佳的视听体验，小吉伯特觉得效果非常的好。

    不过小吉伯特自己拍摄《火星救援》的时候，用的是一种有形化无形的，更加轻盈的方式。

    受限于预算和剧本本身，影片大部分场景都发生在小小的火星基地和NASA的办公室当中，并没有太多可发挥的空间。

    为了更具有真实感，小吉伯特还在火星基地以及马特·达蒙所穿戴的宇航服上放置了数十台GOpro，捕捉各个角度的马特·达蒙的表演。

    这种纪录片式的真实感也是影片带给观众的重要体验之一，马特·达蒙的表演也更加的生活化和自在一些。

    除了这些拍摄上的手法之外，后期制作的过程中，小吉伯特在剪辑过程中也费了一些心思。

    雷德利·斯科特制作《火星救援》的剪辑手法值得他学习，小吉伯特在剪辑上大量运用了正反面。

    比如这边NASA局长刚宣布了马克·沃特尼的死讯，镜头一转来到广袤无垠的火星，马克·沃特尼就在火星的沙土中醒过来。

    再比如这边马克·沃特尼刚发现土豆发芽，意味着火星上出现了除了他以外的第二个生命。

    结果转头，在地球上，NASA就为他举办了葬礼。

    《火星救援》在转场上没有很多影片所拥有的华丽转场，就是简单硬切。

    但前后剧情的关系以及情绪的转折，不动声色的交代了这一场戏中间该有的情绪。

    在后期制作过程中，小吉伯特接受了香蕉社交旗下的《电影网》的专访，就谈到了正在制作中的《火星救援》。

    小吉伯特说道：“实际上我在制作过程中，受到《异形》和《银翼杀手》不少的启发，在风格上其实是和雷德利·斯科特导演学习的。”

    记者就问道：“我们也知道雷德利·斯科特执导的《明日边缘》也已经杀青，正在后期制作当中。

    据说这部电影是你交给他的，你是否觉得雷德利·斯科特是一个很出色的导演？”

    这亏得是自己人，要是换个别的记者，估计问题是这样问的。

    “你是否觉得自己不如雷德利·斯科特？”
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